小语种的评分虚高，真不胜看阿□□三□□

编剧很出色。看似□□□□□平淡的小故事小人□□□□□物，所经历的意外□□□□□虽不够新鲜，却很□□□□□玩味。比如片头的□□□□□母猪吃乳猪鞭的段□□□□□子和后面肢解了尸□□□□□体让母猪吃的段子□□□□□，鲜明的对比。以□□□□□及蜻蜓点水般对色□□□□□的描述，逼真的让□□□□□人屏住呼吸。□□□□□

81/100 《聚焦》《 □□□□酷刑报告》一类的好莱坞固 □□□□定产出，但这部很特别，一 □□□□是因为这是好莱坞自己的丑 □□□□闻，二是强调了受害者发声 □□□□的强大力量。对于后者乃是 □□□□全片精彩所在：被侵犯的女 □□□□性们由一开始的沉默到纷纷 □□□□发声，这一切都离不开两位 □□□□记者的努力。而推及其他领 □□□□域，一个有法制、舆论监督 □□□□有效的社会，才能创造发声 □□□□的安全环境。电影直接在《 □□□□纽约时报》的办公楼里拍摄 □□□□，增加了真实感，两位女演 □□□□员的表演也非常棒。玛丽亚 □□□□·施拉德给这部好莱坞电影 □□□□带来一点淡淡的德味，除此 □□□□之外没体现出什么作者性。 □□□□尽管这部电影再次向我们展 □□□□示了那篇报道及后续运动的 □□□□强大力量，但很明显它并没 □□□□有替好莱坞完成自我反省， □□□□也并没有深究事件背后关于 □□□□人性、关于体制的复杂性。 □□□□

如果心理影像是一种先入为主的ac□□□□□□tuality，那么它的真值条件□□□□□□为何。黑泽清否定回忆、幻想、潜意□□□□□已满十八岁记得带纸巾□识或传说，认为真值条件是最无可辩□□□□□□驳的具体事物之实有，围绕在每个人□□□□□□周身的“物”召唤着人性中部分精神□□□□□□的实在化。因而精神的还原真我之路□□□□□□也成为业律积累的遮蔽之路，精神与□□□□□□身体朝向相反方向发展却在最终达到□□□□□□同一个不能再做任何转译的世界（杀□□□□□□死Mamiya的废弃房屋和重新容□□□□□□光焕发的detective怎么），正□□□□□□如重要的不是俗世道德和为了维护的□□□□□□惩戒（警察职责所在，而罪恶永无法□□□□□□驱除），而是有勇气认识自办己进而毁□□□□□□灭性地杀死自我之外的所有他者，怀□□□□□□着绝对主宰者之决心，这本身或许就□□□□□□是一种“治愈”的异端。 with□□□□□□ L□□□□□□

8.5. 太美了。草原的那一幕尤□□□□□□其动人，大半副天空的云朵，深景中□□□□□□来回奔跑的母亲，一瘸一拐走向拥抱□□□□□□的继父，一声一声渐渐淡去的“等一□□□□□□等…”。数星星的时候点到为止的火□□□□□□花和溢出眼眶的泪光。你与他们笑了□□□□□□一路，又在结尾的时候和母亲一起哭□□□□□已满十八岁记得带纸巾□了。怎么那么多的分别，都在伊朗办电影中□□□□□□。□□□□□□